于婉瑩
成均館大學中國研究所研究員

我是韓國成均館大學研究員于婉瑩,韓國影視如何走向世界,問吧!

從九十年代以韓劇熱播為開端的“韓流”襲來,到本屆奧斯卡最大贏家《寄生蟲》引發的討論和關注,韓國影視不僅在中國、在亞洲迅速傳播,占據了文化市場之重要一席,這次也在更大的舞臺上迎來了自己的高光時刻。
我是韓國成均館大學中國研究所研究員于婉瑩,主要研究領域為中韓關系、中韓公共外交、半島問題等,對韓國影視有自己的看法和認識。韓國影視是如何崛起的?韓國電影為何能成為今年奧斯卡最大贏家?關于韓國影視,歡迎與我交流!
文藝 2020-02-12 進行中...
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于婉瑩 2020-03-05

你好,這個問題涉及韓國電影的投資和流通結構,這里簡單說明一下?!№n國與電影相關的財團和基金機構主要分為公共部門和企業的支持與贊助。公共部門的財團和基金多數下設在文體部,贊助方式分為間接和直接,包括稅收優惠、培訓、直接投資制作和發行等等。此類機構中影響力比較大的有韓國電影人福祉財團、韓國電影學院發展基金。韓國電影票價中的3%是韓國電影振興委員會用于韓國電影發展基金而收取的,而且這個機構也是韓國文化產業中電影預算最多的機構。
從企業投資來看,直到90年代初,韓國電影的投資、制作、發行、上映各領域沒有明確區分,以中小電影公司運營為中心,發行是有中間機構的間接形式。而現在所有環節的垂直一體化運營是韓國電影業的主要特征,可以說大企業基本上掌握著韓國電影產業。90現代開始,包括三星、LG、大宇集團等20多個大企業紛紛進駐忠武路(過去韓國電影人和影院的集聚地,被譽為韓國電影業的中心),重新整合了韓國電影產業結構,在韓國電影行業的發展起到了主導作用,促進了韓國電影的產業化,這是第一波。三星影像事業團就是這個時候效仿major studio誕生的,全部環節垂直一體化運營。當時三星制作的《生死諜變》可是韓國影史上的里程碑,不過后來由于金融危機,這個機構因為大企業內部重組而解體了。2000年后多廳放映擴散至全國,第二波大企業投資開始,像CJ、樂天、megabox就是整合了從投資、發行到上映全過程運營的大公司。所以,現在韓國業內人士也開始批判,大企業資本集中的現象直接導致了電影制作公司淪為大企業的轉包企業。
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于婉瑩 2020-03-12

很多人都把《寄生蟲》成為奧斯卡大贏家視為韓國文化的成功輸出。但當我們看完《寄生蟲》,最打動的我們的是“韓國文化”嗎?至少我在看這部電影的時候沒有覺得這部電影被刻上了“韓國文化”四個大字,我反倒覺得跟其他電影相比,《寄生蟲》沖淡了我們熟知的“韓國文化”?!绊n國文化”是什么,又有什么可以代表韓國文化?當今的韓國文化是傳統與現代、東方與西方文化并存、高度互動的產物。如果說某個特定產品就代表了韓國文化,那在《寄生蟲》以前,K-beauty、K-pop早已走進歐美國家了。
奉俊昊導演也說過“BTS的影響力要比他大個3000倍”。但是大長今、BTS、奉俊昊這些都不能代表當今的韓國文化,一部《寄生蟲》也代表不了,這部電影成功的關鍵是令人產生共鳴的“貧富差距”,而這種共鳴沒有國籍、種族、地域之分?!都纳x》在加拿大首映的時候,對觀眾進行了采訪,觀眾的回答是“電影啟發了人與人之間如何相處”,“探討了人性的故事”。不過,韓國人自己也承認,《寄生蟲》的成功的確有運氣的成分。在奧斯卡把獎項名稱從“外語片”改成“國際電影”之前,無論《寄生蟲》這個作品多優秀,可能都很難拿到這個獎,也正是在歐美國家為中心的電影界準備向亞洲打開大門的時候,正好這部“決定性”的電影誕生了。
一位韓國專家在分析韓國文化的時候提到過,當一個國家文化藝術的某個領域優秀到受到世界矚目的時候,這個國家的文化藝術本身就會成為國際社會向往的對象,再逐漸擴散到文化的其他領域,給其他文化商品帶來意外的生命力,甚至出現“全方位文化輸出”的現象。我也很同意他的觀點,因為對這個國家的文化認知度提高了,人們就會自然而然地主動了解這個國家其他文化商品,與刻意強調固有觀念或是特有文化相比,反倒是“能夠生產出優質文化商品”這種國家印象更有利于一個國家的文化被外國接受。所以,我認為《寄生蟲》的成功,讓世界更加矚目韓國電影,再擴展到了韓國文化其他優質領域,而這的確讓韓國對自己的文化更加自信了。但我們還要看到《寄生蟲》成功的背后是韓國10多年來對韓流文化下血本的投資,以及為韓國文化的“國際化”做出的準備。
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于婉瑩 2020-02-24

以《寄生蟲》為例,從準備拍攝開始,就做好了不計票房代價的準備,因為內容并不符合韓國市場主流口味,但團隊還是堅持自己的想法來創作,拍攝過程中還嚴格執行了周52小時工作制度,沒有過于追求速度,這些都是最后能夠取得成功的因素吧。以下簡單說幾點我自己的看法,有關引入分級制度已經有很多的討論了,這里就不提了。第一,韓國近些年的政策強調支持中小電影的創作與流通,建立“強小制作公司培養基金”,保障獨立的創作空間,發揮個性和創造力,促進編劇間活躍的交流,讓他們創作自己真正想拍的作品,防止題材內容單一化趨勢,這幾年韓國獨立、藝術電影票房占比也因此有很大提升。第二,為促進電影行業的公平公正,目前韓國“銀幕上限制”呼之欲出;加強電影產業持續發展基礎,建立電影從業者經歷管理、支援體系,保障他們在行業內更穩定的發展。第三,目前內地電影行業過于浮躁,票房至上的問題很嚴重,巨額投資、明星云集的商業大片越來越多,卻越來越拍出不來有深度的電影,劇本缺乏邏輯和思考、特效突兀;而且很多電影并沒有將制作具有國際水平的作品為目標,這就出現了國內票房逆天,國外票房很尷尬的現象,非常需要沉下來反省一下怎么“講好故事”。第四,推動電影行業民間團體在提高電影創作水平和構建業內健康生態上承擔更多的責任,韓國有非常多的電影相關團體和組織,韓國電影制作人協會、韓國電影評論家協會、韓國獨立電影協會等等,都為爭取業內人士的權利和為韓國電影行業的發展發揮了很重要的作用。

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一般來說,絕大多數人的不開心相當于一種【抑郁情緒】,和【抑郁癥】還是有本質區別的。
先說抑郁情緒。說白了,抑郁情緒就是不高興。畢竟人生不如意事十常八九,你劃拉著手指算一算,一整天里都沒有幾件讓你真正值得高興的事兒,只要讓你不高興的事兒少一點,那這天就已經是good day了。
慢慢地你會釋然,然后下一波不高興的事兒又來了。
(咦,怎么被我寫得人生真的很沒意思的樣子?)
這就是抑郁情緒?!舅强梢钥刂?、調節、釋放的?!?br/>我根據我的經驗提供一些抑郁癥的判別標準,僅供借鑒。
一、【持續時間】
臨床上,一般把{兩周}作為時間節點。如果你的低落情緒,持續兩周以上,甚至經常無原因地莫名哭泣,就該引起重視。
二、【睡眠障礙】
醫生會對你的睡眠質量做出考評。抑郁癥一般都伴有睡眠障礙。
1.失眠。
2.嗜睡。
3.早醒。早醒是抑郁癥的典型癥狀。每天凌晨,毫無預兆地突然醒來,然后再也無法入睡。
三、【軀體癥狀】
軀體癥狀不局限于某些特定部位,各人的情況都不相同。
我的癥狀是頭痛胸痛,嘴唇莫名刺痛。也有很多病友有游走性疼痛等軀體疼痛。
女性朋友有可能出現月經紊亂甚至閉經。
四、【活力缺失】
我覺得這個活力分兩塊:內心動因,外界精力。
內心動因缺失,即你覺得做什么都缺乏動力,做什么都沒有意義,所以你什么都不想做。
外界精力。那是種一點力氣都提不起來的疲憊,無論你怎么閉目養神,養精蓄銳,都恢復不了一點精力。
五、【自我評價過低】
六、【自評量表】
有一定的借鑒意義,但人在自我暗示情況下,很可能加重測評程度,造成結果偏差。
【其他】
思維滯緩、體重明顯變化、自殘自傷、出現明顯幻聽、現實解體感(感到世界是虛假的,和世界有很強隔離感)、被控制感、喘不過氣、瀕死感、急性焦慮發作、絕望感呈晝重夜輕的節律性,等等。

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經過前期的恐懼和慌亂,我們意識到,人類將不得不和病毒長期共存。我們已經進入了后疫情時代,人們的生活、生產和消費方式都將發生巨大的變化。
所謂報復性反彈與報復性消費,要從不同的角度區別來看待。報復性消費更多地表現在剛需上。疫情沖擊經濟,大眾老百姓可以不買化妝品不買包,但是不論在什么情況下不吃飯是不行的。我國是世界三大糧食進口國之一,我們地大物博同時也需要養活14億人口,大豆、小麥等農產品一定程度上依賴進口。而剛需的報復性消費也會帶來報復性漲價,中國北方的一些主要城市,在今年5月份甚至出現豬價1天漲1元/斤的勢頭。
報復性消費與報復性漲價還同時出現在奢侈品行業。疫情嚴重時,曾使奢侈品消費遭遇斷崖式下跌。但是中國的疫情剛剛被控制住,LV就著手報復性漲價,香奈兒也隨之漲價逾15%,很多國際一線奢侈品牌都跟風調價,幅度甚至超過往年正常水平。有錢人群體買漲不買跌。聽到漲價風,很多奢侈品店外又排起長龍。這與奢侈品的本質屬性有關,奢侈品的營銷策略就是制造稀缺,營造價值感。奢侈品再降價,普通老百姓買不起還是不會買。
從長遠來看,報復性消費是指人們會把以前沒有實現的消費加倍補回來。疫情控制之后,大家之所以迫不及待的沖出家門去吃飯、去旅游主要有兩方面原因,第一,前段時間憋的實在太久了,需要出去吃一頓、玩一玩,調節調節;第二,必要的社交需求,不管是維護客戶關系還是維護親友關系,人和人之間不能只靠在線聯系,否則時間長了總會出現問題,在相對安全的條件下見個面,聊一聊,是十分必要的。這種現象更多的是補償性消費,跟報復性消費不完全是一個概念。
新冠疫情持續時間長,波及范圍廣,巨大的不確定性和對病毒的恐懼,從心理上就會抑制人們大規模消費的欲望,真正全面地報復性消費難以再現。人的需求不同,也分各種層次,報復性消費將更側重于生存需求、安全需求和社交需求。未來免疫力將成為最重要的競爭力。免疫力一方面是指身體免疫力,在新型冠狀病毒沒有特效藥的情況下,世界范圍內重癥患者和病死者多為老年人和本身患有其他基礎疾病的人群,年輕人普遍癥狀較輕或恢復更快,因為年輕人自身的免疫力更強。另一方面,對于企業和個人來說財務免疫力甚至更為重要,如果企業持續無法開工,必將有更多的企業甚至個人破產。而對于普通大眾來說,疫情之后最需要的是賺錢生存,養家糊口,而不是什么報復性消費。所以全世界各行各業都沒有等來報復性消費,相反人們開始報復性存錢。這次的疫情一下子給全世界按下暫停鍵,很多人因此失去工作,沒了收入來源,有錢就花的美國人也終于有了危機意識,開始存錢了。
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